Nilalaman
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Unibersidad
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. Pambansa
- 09. Brandon Grotesque
- 10. Slate
Ito ang walang hanggan na paghahanap para sa mga graphic designer sa buong mundo: nais nila ang isang bagay tulad ng Helvetica, ngunit hindi Helvetica.
Siyempre, ang higante ng typography ng Switzerland - na nagsimula ng buhay bilang Neue Haas Grotesk, na dinisenyo nina Max Miedinger at Eduard Hoffmann noong 1957 - ay nasa lahat ng dako dahil sa isang kadahilanan. Ito ay malinis, naka-bold, nababasa - at ligtas, at isa sa mga kilalang propesyonal na font ng mundo.
Sa katunayan, napaka-walang kinikilingan na maraming mga taga-disenyo ang nag-default dito dahil sa kawalan nito ng maliwanag na personalidad. Maaari itong magamit sa hindi mabilang na mga konteksto at ibabad ang damdamin ng koleksyon ng imahe, mga kulay, mga hugis o iba pang mga elemento ng disenyo sa paligid nito, na nagpapahiwatig ng walang hanggang istilong Switzerland na hindi kailanman nangingibabaw, at nakikipag-usap ng isang mensahe nang walang nakakaabala.
- 75 pinakamahusay na libreng mga font para sa mga taga-disenyo
Walang alinlangan na ito ay isang maraming nalalaman, mahusay na dinisenyo na typeface. Ngunit ang pag-default dito ay mabisang binabalewala ang isang napakalaking mapagkukunan ng mga potensyal na pagpipilian na maaaring maghatid ng banayad na mga pag-ikot ng pagkatao na hindi magawa ni Helvetica. At hindi ito laging angkop para sa bawat aplikasyon.
Ang magandang balita ay mayroong literal na libu-libong mga magagandang gawa ng sans serif na naghihintay lamang upang idagdag ang isang bagay na labis sa iyong mga disenyo. Naghahanap ka man ng higit pang pagkatao, init o kagalingan ng maraming kaalaman, narito ang 10 sa pinakamagandang kahalili ng Helvetica.
01. Akzidenz Grotesk
Ito ay isa para sa totoong uri ng mga purist. Inilabas noong 1898, higit sa kalahating siglo bago pa man isipin si Helvetica, si Akzidenz Grotesk ay isa sa mga typeface na tumulong sa pagsisimula ng buong neo-grotesque na kilusan noong unang bahagi ng ika-20 siglo. Ito ang lolo ni Helvetica, at binigyang inspirasyon ang maraming iba pang mga typeface sa 'Swiss Style'.
Ang Akzidenz ay mas maliit, bilog at hindi gaanong siksik kaysa sa kahalili nito noong 1950s, kaya't bagaman malinis at walang kinikilingan, ito ay mas kaibig-ibig at mas madaling lapitan.
02. Neue Haas Grotesk
Inilabas noong 1957 sa mga yapak ng Akzidenz Grotesk, ang Neue Haas Grotesk ay mahalagang Helvetica bago ang digital age: ang dalawang mga font ay nagbabahagi ng parehong typograpikong DNA.
Ngunit ihambing ito sa Helvetica Neue - kung saan, pagkatapos ng mga dekada ng mga pag-aayos at pagpapalawak sa pamilya upang magsilbi sa iba't ibang mga platform at paggamit, ay kung saan natapos kami - at ang mas malambot, mas kaaya-ayang mga kurba, iba't ibang mga lapad ng liham at mas maraming mga natural na italics ang nagbibigay ito na medyo mas istilo at character kaysa sa boxier na modernong katapat nito. Dumating ito sa isang maraming nalalaman pamilya ng 44 na mga font.
03. Unibersidad
Tulad ng Neue Haas Grotesk, ang obra maestra ni Adrian Frutiger ay pinakawalan noong 1957 bilang isang sariwang pagkuha kay Akzidenz Grotesk. Habang ang modernong-araw na Helvetica ay bantog na siksik - na may mahigpit na naka-pack na mga form ng sulat, isang matangkad na x-taas at isang naka-bold, makaagaw ng pansin na pananaw - Ang unibersidad ay mas maliit at mas spaced out.
Ang mga banayad na pagkakaiba-iba sa lapad ng stroke ay nagdaragdag ng higit na interes at pagkakaiba-iba sa iba't ibang mga form ng letra, na hinihila ito palayo mula sa walang kinikilingan na zone na buong kapurihan na sinakop ng Helvetica. Ang iba't ibang mga timbang at pagkakaiba-iba sa loob ng pamilya ay tinukoy ng isang may bilang na panlapi, na may Univers 55 ang regular na timbang at lapad.
04. Aktiv Grotesk
Samantalang si Helvetica (o sa halip ang hinalinhan nito na Neue Haas Grotesk) ay istilo bilang tugon kay Akzidenz Grotesk, ang Aktiv Grotesk ay ang katumbas ng ika-21 siglo - nakaposisyon ng taga-disenyo nito na si Bruno Maag na partikular bilang isang kahalili sa lahat ng uri ng typeface na lantarang tinuligsa niya bilang 'vanilla ice cream 'ng uri ng silid-aklatan ng isang taga-disenyo.
Isang kamag-anak na hindi kilala sa Helvetica hanggang sa lumipat sa UK, lumaki si Maag gamit ang Univers bilang kanyang go-to Swiss Style sans serif. Alinsunod dito, ang kanyang tinaguriang 'Helvetica killer' ay itinayo sa kung saan sa gitna ng dalawa - na may maliit na mas mataas na x-taas kaysa sa Helvetica, at bahagyang mga squarer na gilid kaysa sa Univers.
05. FF Bau
Dinisenyo ni Christian Schwartz para sa FontShop International noong 2002, ang modernong kahaliling ito sa Helvetica ay higit na magkatulad sa quirkier ng Swiss higanteng, mas maiinit na mga ninuno noong ika-19 na siglo - tulad ng Akzidenz Grotesk - kaysa sa modernong-araw na pagkakatawang-tao.
Idinisenyo upang umangkop sa mga modernong pangangailangan ng typograpikong, nang hindi kailanman nagsasakripisyo ng pagkatao sa dambana ng pagiging praktiko (isang kritika na palaging madalas na ipinataw sa Helvetica), ang FF Bau ay naglalaro ng isang natatanging double-storey 'g' at isang maliit na titik na 'a' na pinanghahawakan nito buntot sa lahat ng magagamit na mga timbang.
06. ARS Maquette
Dinisenyo noong 1999 para sa pagpapalabas ng publiko noong 2001, ang ARS Maquette ay nabuo sa isa sa mga nilikha ng punong barko ng ARS, na sikat sa malinis, naka-istilong simple. Inilarawan ito ng taga-disenyo na si Angus R Shamal bilang "hindi mapagpanggap na simple at unibersal na likas na katangian".
Bilang tugon sa puna mula sa mga gumagamit na nagsusumikap para sa higit na kakayahang magamit mula sa typeface, pinalawak pa ni Shamal ang pangunahing limang timbang na pamilya noong 2010, na ipinakilala ang totoong mga italics at mas malawak na suporta sa wika habang pinapanatili ang bukas, nababasa na kalidad ng sans serif. Ito ay isang karapat-dapat na modernong kahalili sa Helvetica.
07. Proxima Nova
Ang muling pagsasaalang-alang ni Mark Simonson noong 2005 ng kanyang natigil na ngayon na typeface ng 1994 na Proxima Sans ay inilaan upang "mapigilan ang agwat sa pagitan ng Futura at Akzidenz Grotesk", at pinagsasama ang mga modernong proporsyon na may isang geometric na hitsura at pakiramdam.
Kung saan kasama ang Proxima Sans ng anim na font, ang pag-upgrade sa ika-21 siglo ay ipinagmamalaki ang isang mas higit na kahanga-hanga at kapaki-pakinabang na 48: walong timbang sa tatlong lapad, na may tunay na mga italic.
Sa loob ng itinakdang tauhan ay pinagsasama ito nang pantay, mga nakapangangatwiran na kurba sa mga titik tulad ng maliit na maliit na 'e' o malakihang 'G' na may mas mapaglarong, quirky stems sa 't' at 'f'. Ang mangkok na nakatuon paitaas sa maliit na maliit na 'a' ay ganap ding natatangi - lahat ng mga detalye na nagsasama upang mabigyan ito ng uri ng pagkatao na mapapangarapin lamang ni Helvetica.
08. Pambansa
Maaari itong mapanlinlang na simple, mapagpakumbaba at tahimik na mabisa, ngunit ang Pambansa - ang pangalawang palabas lamang sa komersyal mula sa uri ng pandayan na batay sa New Zealand na Klim - ay mayroon ding patas na bahagi ng banayad, mga detalye sa pagbuo ng character na nagbibigay pugay sa mga klasikong uri ng sans-serif mula sa ang mga araw bago ang Akzidenz Grotesk.
Nanalo ito sa tagadesenyo na si Kris Sowesby ng Sertipiko ng Kahusayan mula sa Type Designers Club (TDC) noong 2008, at ipinagmamalaki ang isang malawak na hanay ng character na may malawak na hanay ng mga accent, numeral, kahaliling form at maliliit na takip sa lahat ng mga istilo.
09. Brandon Grotesque
Ang pag-sport ng isang perpektong balanseng kumbinasyon ng matalim, matulis na mga taluktok at makinis, bilugan na mga tangkay, ang HVD Fonts 'Brandon Grotesque ay madalas na ginagamit sa mas payat na timbang, kahit na ang mas matapang na mga font sa pamilya ay nagpapatunay ng maraming balabal na ginagawang higit sa isang tugma para sa Helvetica sa mga pusta sa display face.
Nakuha ni Brandon ang pamana ng mga geometric sans serifs noong 1920s at '30s, ngunit hindi kailanman nararamdaman na masyadong lantarang Art Deco sa istilo, na nagdadala ng sarili nitong istilo sa partido. Sa pamamagitan lamang ng 12 mga font, ang pamilya ay maaaring mukhang limitado sa saklaw, ngunit hindi ito pinigilan mula sa manalo ng isang TDC Award noong 2011 - at ang mga timbang nito ay perpektong isinasaalang-alang at balanseng.
10. Slate
Ang gawain ng nagwaging award-type na taga-disenyo na Rod McDonald, Slate ay gumagana at nababasa, ngunit din matikas at kaaya-aya sa mata. Nakuha nito ang kanyang mga karanasan sa pagbuo ng dalawang kinomisyon na mga typeface - isang malaking sans serif na pamilya para sa magazine ng Toronto Life, at isa pang pamilya na inilaan pangunahin para sa on-screen na paggamit para sa Nova Scotia College of Art and Design.
Kalaunan ay itinakda ang McDonald upang pagsamahin ang "malambot, tahimik" na mukha ng magasin na may higit na kakayahang tumutukoy sa web font na diskarte, at ang Slate ang huling resulta: isang humanist sans serif na parehong maganda at pambihirang nababasa, at nararamdaman na pare-pareho nang hindi kailanman tumingin ng sobrang inintriga .
